2008, ISBN: 9788804583127

Milano: Silvana Editoriale/La Repubblica L'espresso, , 2007. Brossura (wrappers). Ottimo (Fine). Catalogo della mostra, Scuderie del Quirinale, Roma, 26 ottobre 2007-27 gennaio 2008. A … Altro …

Milano: Silvana Editoriale/La Repubblica L'espresso, , 2007. Brossura (wrappers). Ottimo (Fine). Catalogo della mostra, Scuderie del Quirinale, Roma, 26 ottobre 2007-27 gennaio 2008. A cura di Walter Guadagnini. Contributi di Walter Guadagnini, Lorand Hegyi, Daniela Lancioni. Tavole a colori con ampie descrizioni. Biografie degli artisti e una bibliografia essenziale. Artisti in mostra: Franco Angeli, Arman, Richard Artschwager, Evelyn Axell, Enrico Baj, Peter Blake, Derek Boshier, Patrick Caulfield, Mario Ceroli, Christo, Equipo Crónica, Allan D'Arcangelo, Jim Dine, Antony Donaldson, Erró, Öyvind Fahlström, Tano Festa, Giosetta Fioroni, Claude Gilli, Raymond Hains, Richard Hamilton, Jann Haworth, David Hockney, Robert Indiana, Alain Jacquet, Jess, Jasper Johns, Ray Johnson, Allen Jones, R. B. Kitaj, Gerald Laing, Roy Lichtenstein, Sergio Lombardo, Fabio Mauri, Jacques Monory, Claes Oldenburg, Eduardo Paolozzi, Pino Pascali, Peter Phillips, Michelangelo Pistoletto, Joe Raffaele, Mel Ramos, Bernard Rancillac, Robert Rauschenberg, Martial Raysse, Gerhard Richter, Larry Rivers, James Rosenquist, Mimmo Rotella, Ed Ruscha, Mario Schifano, George Segal, Daniel Spoerri, Peter Stämpfli, Harold Stevenson, Wayne Thiebaud, Joe Tilson, Andy Warhol, Tom Wesselmann. 8vo (27x22 cm). pp. 312. Ottimo (Fine). Prima edizione (First Edition). Il volume ricostruisce attraverso oltre un centinaio di opere le vicende della Pop Art internazionale dal momento della sua nascita, alla metà degli anni Cinquanta, alla chiusura del suo ciclo più propositivo, alla fine degli anni Sessanta. Si tratta di opere storiche di figure ormai leggendarie come Blake, Hamilton, Lichtenstein, Oldenburg, Raysse, Rotella, Warhol, ma anche di sorprendenti riscoperte di autori meno noti al grande pubblico che hanno contribuito in maniera decisiva a fare della Pop Art un linguaggio diffuso in tutto il mondo e ancora oggi di grande attualità. Un viaggio tra le immagini, i miti e le icone di un decennio che ha cambiato il costume della società occidentale: la corsa nello spazio e l'assassinio di Kennedy, Marilyn Monroe e Brigitte Bardot, la Swinging London e la Dolce vita, visti e interpretati da una cinquantina di artisti, le cui opere sono accompagnate in catalogo da schede critiche e da approfonditi saggi di studiosi internazionali., Silvana Editoriale/La Repubblica L'espresso, 2007, 0, Segrate: Arnoldo Mondadori Editore, 2008. Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie). Il fascismo fu vera dittatura, ma anche, se non una farsa, certamente un grande spettacolo. E Mussolini ne fu il regista unico: regista di se stesso e del suo pubblico. Molto più del cinema, dell'arte figurativa o dell'architettura, la fotografia, al pari della parola, è stata il principale veicolo del consumo totalitario. Con essa l'immagine del duce diventa personale, portatile, trasferibile, riproducibile e collezionabile. Questo primato della fotografia, però, non è stato finora rappresentato in maniera adeguata negli studi sul fenomeno fascista, cosicché sappiamo tutto del cinema, della radio, dell'architettura, ma è ancora difficile trovare il bandolo dell'immagine che il Ventennio ha lasciato impressa su migliaia di vetrini, fatta stampare su milioni di cartoline, pubblicata sui giornali e diffusa all'estero, regalata alle madri dei caduti come ai bambini. Piano piano, al principio in maniera spontanea e naturale, l'immagine del duce si è radicata nel paesaggio urbano e nelle campagne, funzionando come un messaggio pubblicitario, prima di diventare propaganda prodotta in serie dalla macchina del consenso. Anche quando l'esito disastroso della seconda guerra mondiale minò il carisma di Mussolini, la fotografia sembrò rimanere l'unico suo contatto diretto con l'esperienza della realtà. Fino all'adunata di piazzale Loreto, quando egli partecipò per l'ultima volta da protagonista, sotto gli obiettivi dei fotografi accorsi in gran numero., Arnoldo Mondadori Editore, 2008, 0<

2008, ISBN: 9788804583127

Segrate: Arnoldo Mondadori Editore, 2008. Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie). Il fascismo fu vera dittatura, ma anche, se non una farsa, certamente un … Altro …

Segrate: Arnoldo Mondadori Editore, 2008. Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie). Il fascismo fu vera dittatura, ma anche, se non una farsa, certamente un grande spettacolo. E Mussolini ne fu il regista unico: regista di se stesso e del suo pubblico. Molto più del cinema, dell'arte figurativa o dell'architettura, la fotografia, al pari della parola, è stata il principale veicolo del consumo totalitario. Con essa l'immagine del duce diventa personale, portatile, trasferibile, riproducibile e collezionabile. Questo primato della fotografia, però, non è stato finora rappresentato in maniera adeguata negli studi sul fenomeno fascista, cosicché sappiamo tutto del cinema, della radio, dell'architettura, ma è ancora difficile trovare il bandolo dell'immagine che il Ventennio ha lasciato impressa su migliaia di vetrini, fatta stampare su milioni di cartoline, pubblicata sui giornali e diffusa all'estero, regalata alle madri dei caduti come ai bambini. Piano piano, al principio in maniera spontanea e naturale, l'immagine del duce si è radicata nel paesaggio urbano e nelle campagne, funzionando come un messaggio pubblicitario, prima di diventare propaganda prodotta in serie dalla macchina del consenso. Anche quando l'esito disastroso della seconda guerra mondiale minò il carisma di Mussolini, la fotografia sembrò rimanere l'unico suo contatto diretto con l'esperienza della realtà. Fino all'adunata di piazzale Loreto, quando egli partecipò per l'ultima volta da protagonista, sotto gli obiettivi dei fotografi accorsi in gran numero., Arnoldo Mondadori Editore, 2008, 0<

2008, ISBN: 9788804583127

Segrate: Arnoldo Mondadori Editore, 2008. Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie). Il fascismo fu vera dittatura, ma anche, se non una farsa, certamente un … Altro …

Segrate: Arnoldo Mondadori Editore, 2008. Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie). Il fascismo fu vera dittatura, ma anche, se non una farsa, certamente un grande spettacolo. E Mussolini ne fu il regista unico: regista di se stesso e del suo pubblico. Molto più del cinema, dell'arte figurativa o dell'architettura, la fotografia, al pari della parola, è stata il principale veicolo del consumo totalitario. Con essa l'immagine del duce diventa personale, portatile, trasferibile, riproducibile e collezionabile. Questo primato della fotografia, però, non è stato finora rappresentato in maniera adeguata negli studi sul fenomeno fascista, cosicché sappiamo tutto del cinema, della radio, dell'architettura, ma è ancora difficile trovare il bandolo dell'immagine che il Ventennio ha lasciato impressa su migliaia di vetrini, fatta stampare su milioni di cartoline, pubblicata sui giornali e diffusa all'estero, regalata alle madri dei caduti come ai bambini. Piano piano, al principio in maniera spontanea e naturale, l'immagine del duce si è radicata nel paesaggio urbano e nelle campagne, funzionando come un messaggio pubblicitario, prima di diventare propaganda prodotta in serie dalla macchina del consenso. Anche quando l'esito disastroso della seconda guerra mondiale minò il carisma di Mussolini, la fotografia sembrò rimanere l'unico suo contatto diretto con l'esperienza della realtà. Fino all'adunata di piazzale Loreto, quando egli partecipò per l'ultima volta da protagonista, sotto gli obiettivi dei fotografi accorsi in gran numero., Arnoldo Mondadori Editore, 2008, 0<

2008, ISBN: 8804583126

[EAN: 9788804583127], [SC: 17.28], [PU: Arnoldo Mondadori Editore], ARNOLDO MONDADORI EDITORE SEGRATE CHESSA PASQUALE, Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie)… Altro …

[EAN: 9788804583127], [SC: 17.28], [PU: Arnoldo Mondadori Editore], ARNOLDO MONDADORI EDITORE SEGRATE CHESSA PASQUALE, Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie). Il fascismo fu vera dittatura, ma anche, se non una farsa, certamente un grande spettacolo. E Mussolini ne fu il regista unico: regista di se stesso e del suo pubblico. Molto più del cinema, dell'arte figurativa o dell'architettura, la fotografia, al pari della parola, è stata il principale veicolo del consumo totalitario. Con essa l'immagine del duce diventa personale, portatile, trasferibile, riproducibile e collezionabile. Questo primato della fotografia, però, non è stato finora rappresentato in maniera adeguata negli studi sul fenomeno fascista, cosicché sappiamo tutto del cinema, della radio, dell'architettura, ma è ancora difficile trovare il bandolo dell'immagine che il Ventennio ha lasciato impressa su migliaia di vetrini, fatta stampare su milioni di cartoline, pubblicata sui giornali e diffusa all'estero, regalata alle madri dei caduti come ai bambini. Piano piano, al principio in maniera spontanea e naturale, l'immagine del duce si è radicata nel paesaggio urbano e nelle campagne, funzionando come un messaggio pubblicitario, prima di diventare propaganda prodotta in serie dalla macchina del consenso. Anche quando l'esito disastroso della seconda guerra mondiale minò il carisma di Mussolini, la fotografia sembrò rimanere l'unico suo contatto diretto con l'esperienza della realtà. Fino all'adunata di piazzale Loreto, quando egli partecipò per l'ultima volta da protagonista, sotto gli obiettivi dei fotografi accorsi in gran numero., Books<

2008, ISBN: 8804583126

[EAN: 9788804583127], [PU: Arnoldo Mondadori Editore], ARNOLDO MONDADORI EDITORE SEGRATE CHESSA PASQUALE, Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie). Il fascismo… Altro …

[EAN: 9788804583127], [PU: Arnoldo Mondadori Editore], ARNOLDO MONDADORI EDITORE SEGRATE CHESSA PASQUALE, Segrate, 2008; ril., pp. 398, ill., cm 20x26. (Le Scie. Nuova Serie). Il fascismo fu vera dittatura, ma anche, se non una farsa, certamente un grande spettacolo. E Mussolini ne fu il regista unico: regista di se stesso e del suo pubblico. Molto più del cinema, dell'arte figurativa o dell'architettura, la fotografia, al pari della parola, è stata il principale veicolo del consumo totalitario. Con essa l'immagine del duce diventa personale, portatile, trasferibile, riproducibile e collezionabile. Questo primato della fotografia, però, non è stato finora rappresentato in maniera adeguata negli studi sul fenomeno fascista, cosicché sappiamo tutto del cinema, della radio, dell'architettura, ma è ancora difficile trovare il bandolo dell'immagine che il Ventennio ha lasciato impressa su migliaia di vetrini, fatta stampare su milioni di cartoline, pubblicata sui giornali e diffusa all'estero, regalata alle madri dei caduti come ai bambini. Piano piano, al principio in maniera spontanea e naturale, l'immagine del duce si è radicata nel paesaggio urbano e nelle campagne, funzionando come un messaggio pubblicitario, prima di diventare propaganda prodotta in serie dalla macchina del consenso. Anche quando l'esito disastroso della seconda guerra mondiale minò il carisma di Mussolini, la fotografia sembrò rimanere l'unico suo contatto diretto con l'esperienza della realtà. Fino all'adunata di piazzale Loreto, quando egli partecipò per l'ultima volta da protagonista, sotto gli obiettivi dei fotografi accorsi in gran numero., Books<