1904, ISBN: 72d5aade8c13208e4dd4c680defee0ff

Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrŽe., 1920. Un des 100 exemplaires numŽrotŽs du tirage sur C… Altro …

Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrŽe., 1920. Un des 100 exemplaires numŽrotŽs du tirage sur Chine (deuxime papier aprs les 20 de tte sur Japon) de cette ''in tŽressante publication''. (in Carteret). Il s'agrŽmente - ici en premier tirage - de dŽlicates compositions par Armand SŽguin (213 dessins gravŽs par Tony, Jacques et Camille Beltrand). ''Cet artiste, Žpigone de Gauguin, ne connut pas durant sa brve existence, le succs ou, tout du moins, l'attention des amateurs qu'il pouvait espŽrer. Son activitŽ artistique s'accomplit surtout dans la rŽgion de Pont-Aven. Gauguin l'encouragea, allant jusqu'ˆ Žcrire la prŽface de son exposition en 1895. Il participa ˆ la fondation et aux premires manifestations du groupe des Nabis.  Il illustra Gaspard de la nuit et Manfred de Byron''. (in BŽnŽzit). ConsidŽrŽ comme l'inventeur du pome en prose, Gaspard de la nuit demeure l'oeuvre qui fit passer Bertrand ˆ la postŽritŽ.Avec Sainte-Beuve, auteur d'une notice, David d'Angers se chargea de la publication de Gaspard de la nuit, qui aboutit enfin en novembreÊ1842. Le 15ÊjanvierÊ1843, la Revue des Deux Mondes fit para”tre une critique de Paul de Molnes qui signalait un certain charme et de la nouveautŽ, mais laissait transpara”tre le scepticisme de son auteur, au contraire d'ƒmile Deschamps, qui, dans La France littŽraire, Žvoqua l'ouvrage avec enthousiasme. Cependant, cette Ždition originale, Žtablie ˆ partir d'une copie plus ou moins fautive du manuscrit original dŽposŽ par Bertrand chez Renduel et rŽalisŽe par l'Žpouse du sculpteur, comportait de nombreuses erreurs. En 1925, une nouvelle Ždition, de Bertrand GuŽgan, Žtablie sur une copie rŽalisŽe par ses soins sur un manuscrit original - peut-tre celui qu'ƒlisabeth Bertrand vendit ˆ Jules Claretie -, corrigea les erreurs les plus flagrantes. En 1980, Max Milner reprit le texte de l'Ždition GuŽguan, enrichi de ÇÊpices dŽtachŽesÊÈ, d'ÇÊappendicesÊÈ et d'un solide appareil critique. Ce n'est qu'ˆ partir de 1992, avec l'acquisition par la Bibliothque nationale d'un manuscrit calligraphiŽ par l'auteur, qu'il fut permis de publier un volume conforme aux vÏux du pote, tant du point de vue de la mise en page que de lÕillustration de lÕÏuvre, et, par ses variantes, qu'il s'agisse de ratures ou d'ajouts, d'apprŽcier son travail de crŽation. ÇÊD'un caractre formel novateur, d'une esthŽtique remarquable, et d'une valeur littŽraire inestimable, ce manuscrit peut tre ˆ juste titre considŽrŽ comme une vŽritable Ïuvre d'art, influencŽe par les motifs religieux du Moyen åge et sa mystiqueÊÈ. En 1862, Charles Baudelaire expliqua, dans sa lettre-dŽdicace ˆ Arsne Houssaye du Spleen de Paris:ÇÊJ'ai une petite confession ˆ vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtime fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit, d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas tous les droits ˆ tre appelŽ fameux?) que l'idŽe m'est venue de tenter quelque chose d'analogue, et d'appliquer ˆ la description de la vie moderne, ou plut™t d'une vie moderne et plus abstraite, le procŽdŽ qu'il avait appliquŽ ˆ la peinture de la vie ancienne, si Žtrangement pittoresque.ÊÈ Par ces lignes, Baudelaire a contribuŽ ˆ attribuer la paternitŽ du pome en prose ˆ Bertrand, que d'autres auteurs donnent plut™t ˆ Maurice de GuŽrin. C'est lui, de mme, qui dŽcida Charles Asselineau ˆ rŽimprimer, avec Poulet-Malassis, Gaspard de la Nuit en 1868.Les Symbolistes achevrent de faire passer Bertrand du statut de ÇÊpetit romantiqueÊÈ ˆ celui d'auteur culte: Auguste Villiers de l'Isle-Adam publia ds 1867 plusieurs pices de Gaspard dans sa Revue des lettres et des arts ; StŽphane MallarmŽ tŽmoigna toute sa vie d'une grande rŽvŽrence ˆ l'Žgard de cet auteur, qu'il avait dŽcouvert ˆ vingt ans; Jean MorŽas poussa son admiration jusqu'ˆ regretter que Verlaine ne l'ait pas inclus parmi ses ÇÊpotes mauditsÊÈ. Autre figure du monde poŽtique franais de la seconde moitiŽ du xixeÊsicle, ThŽodore de Banville cita, dans sa prŽface de La Lanterne magique (1883), Bertrand et Baudelaire comme ses modles. Toutefois, la reconnaissance de son Ïuvre n'intervint qu'au xxeÊsicle. C'est Max Jacob qui, aprs Baudelaire, contribua le plus ˆ attirer l'attention sur Bertrand, qu'il prŽsenta comme l'inventeur du pome en prose. Par la suite, les surrŽalistes contriburent largement ˆ la popularitŽ de Bertrand, dŽcrit comme un ÇÊpote cabalistiqueÊÈ. AndrŽ Breton le qualifia ainsi dans son Manifeste du SurrŽalisme (1924) de ÇÊsurrŽaliste dans le passŽÊÈ.Maurice Ravel mit en musique, pour le piano, les pomes Ondine, Le gibet et surtout Scarbo, pice de virtuositŽ unique (Gaspard de la nuit, 1908). Carteret IV, Le TrŽsor du bibliophile / IllustrŽs modernes, p. 71 - BŽnŽzit IX, Dictionnaire des peintres, p. 506 - Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 297. Dos lŽgerement ridŽ. Rousseurs sur les plats ; trs rares dans le texte. Nonobstant, trs belle condition. Exemplaire non coupŽ. Bulletin de souscription conservŽ., Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titr, 1920, 0<

1992, ISBN: 72d5aade8c13208e4dd4c680defee0ff

edizione con copertina flessibile, Prima edizione

[SC: 9.72], Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrée. Un des 100 exemplaires numérotés du tirage sur… Altro …

[SC: 9.72], Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrée. Un des 100 exemplaires numérotés du tirage sur Chine (deuxième papier après les 20 de tête sur Japon) de cette ''in téressante publication''. (in Carteret). Il s'agrémente - ici en premier tirage - de délicates compositions par Armand Séguin (213 dessins gravés par Tony, Jacques et Camille Beltrand). ''Cet artiste, épigone de Gauguin, ne connut pas durant sa brève existence, le succès ou, tout du moins, l'attention des amateurs qu'il pouvait espérer. Son activité artistique s'accomplit surtout dans la région de Pont-Aven. Gauguin l'encouragea, allant jusqu'à écrire la préface de son exposition en 1895. Il participa à la fondation et aux premières manifestations du groupe des Nabis. Il illustra Gaspard de la nuit et Manfred de Byron''. (in Bénézit). Considéré comme l'inventeur du poème en prose, Gaspard de la nuit demeure l'oeuvre qui fit passer Bertrand à la postérité.Avec Sainte-Beuve, auteur d'une notice, David d'Angers se chargea de la publication de Gaspard de la nuit, qui aboutit enfin en novembre1842. Le 15janvier1843, la Revue des Deux Mondes fit paraître une critique de Paul de Molènes qui signalait un certain charme et de la nouveauté, mais laissait transparaître le scepticisme de son auteur, au contraire d'Émile Deschamps, qui, dans La France littéraire, évoqua l'ouvrage avec enthousiasme. Cependant, cette édition originale, établie à partir d'une copie plus ou moins fautive du manuscrit original déposé par Bertrand chez Renduel et réalisée par l'épouse du sculpteur, comportait de nombreuses erreurs. En 1925, une nouvelle édition, de Bertrand Guégan, établie sur une copie réalisée par ses soins sur un manuscrit original - peut-être celui qu'Élisabeth Bertrand vendit à Jules Claretie -, corrigea les erreurs les plus flagrantes. En 1980, Max Milner reprit le texte de l'édition Guéguan, enrichi de «pièces détachées», d'«appendices» et d'un solide appareil critique. Ce n'est qu'à partir de 1992, avec l'acquisition par la Bibliothèque nationale d'un manuscrit calligraphié par l'auteur, qu'il fut permis de publier un volume conforme aux v?ux du poète, tant du point de vue de la mise en page que de l?illustration de l??uvre, et, par ses variantes, qu'il s'agisse de ratures ou d'ajouts, d'apprécier son travail de création. «D'un caractère formel novateur, d'une esthétique remarquable, et d'une valeur littéraire inestimable, ce manuscrit peut être à juste titre considéré comme une véritable ?uvre d'art, influencée par les motifs religieux du Moyen Âge et sa mystique». En 1862, Charles Baudelaire expliqua, dans sa lettre-dédicace à Arsène Houssaye du Spleen de Paris:«J'ai une petite confession à vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit, d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas tous les droits à être appelé fameux?) que l'idée m'est venue de tenter quelque chose d'analogue, et d'appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d'une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu'il avait appliqué à la peinture de la vie ancienne, si étrangement pittoresque.» Par ces lignes, Baudelaire a contribué à attribuer la paternité du poème en prose à Bertrand, que d'autres auteurs donnent plutôt à Maurice de Guérin. C'est lui, de même, qui décida Charles Asselineau à réimprimer, avec Poulet-Malassis, Gaspard de la Nuit en 1868.Les Symbolistes achevèrent de faire passer Bertrand du statut de «petit romantique» à celui d'auteur culte: Auguste Villiers de l'Isle-Adam publia dès 1867 plusieurs pièces de Gaspard dans sa Revue des lettres et des arts ; Stéphane Mallarmé témoigna toute sa vie d'une grande révérence à l'égard de cet auteur, qu'il avait découvert à vingt ans; Jean Moréas poussa son admiration jusqu'à regretter que Verlaine ne l'ait pas inclus parmi ses «poètes maudits». Autre figure du monde poétique français de la seconde moitié du xixesiècle, Théodore de Banville cita, dans sa préface de La Lanterne magique (1883), Bertrand et Baudelaire comme ses modèles. Toutefois, la reconnaissance de son ?uvre n'intervint qu'au xxesiècle. C'est Max Jacob qui, après Baudelaire, contribua le plus à attirer l'attention sur Bertrand, qu'il présenta comme l'inventeur du poème en prose. Par la suite, les surréalistes contribuèrent largement à la popularité de Bertrand, décrit comme un «poète cabalistique». André Breton le qualifia ainsi dans son Manifeste du Surréalisme (1924) de «surréaliste dans le passé».Maurice Ravel mit en musique, pour le piano, les poèmes Ondine, Le gibet et surtout Scarbo, pièce de virtuosité unique (Gaspard de la nuit, 1908). Carteret IV, Le Trésor du bibliophile / Illustrés modernes, p. 71 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 506 - Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 297. Dos légerement ridé. Rousseurs sur les plats ; très rares dans le texte. Nonobstant, très belle condition. Exemplaire non coupé. Bulletin de souscription conservé.<

1992, ISBN: 72d5aade8c13208e4dd4c680defee0ff

edizione con copertina flessibile, Prima edizione

[SC: 6.0], Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrée. Un des 100 exemplaires numérotés du tirage sur … Altro …

[SC: 6.0], Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrée. Un des 100 exemplaires numérotés du tirage sur Chine (deuxième papier après les 20 de tête sur Japon) de cette ''in téressante publication''. (in Carteret). Il s'agrémente - ici en premier tirage - de délicates compositions par Armand Séguin (213 dessins gravés par Tony, Jacques et Camille Beltrand). ''Cet artiste, épigone de Gauguin, ne connut pas durant sa brève existence, le succès ou, tout du moins, l'attention des amateurs qu'il pouvait espérer. Son activité artistique s'accomplit surtout dans la région de Pont-Aven. Gauguin l'encouragea, allant jusqu'à écrire la préface de son exposition en 1895. Il participa à la fondation et aux premières manifestations du groupe des Nabis. Il illustra Gaspard de la nuit et Manfred de Byron''. (in Bénézit). Considéré comme l'inventeur du poème en prose, Gaspard de la nuit demeure l'oeuvre qui fit passer Bertrand à la postérité.Avec Sainte-Beuve, auteur d'une notice, David d'Angers se chargea de la publication de Gaspard de la nuit, qui aboutit enfin en novembre1842. Le 15janvier1843, la Revue des Deux Mondes fit paraître une critique de Paul de Molènes qui signalait un certain charme et de la nouveauté, mais laissait transparaître le scepticisme de son auteur, au contraire d'Émile Deschamps, qui, dans La France littéraire, évoqua l'ouvrage avec enthousiasme. Cependant, cette édition originale, établie à partir d'une copie plus ou moins fautive du manuscrit original déposé par Bertrand chez Renduel et réalisée par l'épouse du sculpteur, comportait de nombreuses erreurs. En 1925, une nouvelle édition, de Bertrand Guégan, établie sur une copie réalisée par ses soins sur un manuscrit original - peut-être celui qu'Élisabeth Bertrand vendit à Jules Claretie -, corrigea les erreurs les plus flagrantes. En 1980, Max Milner reprit le texte de l'édition Guéguan, enrichi de «pièces détachées», d'«appendices» et d'un solide appareil critique. Ce n'est qu'à partir de 1992, avec l'acquisition par la Bibliothèque nationale d'un manuscrit calligraphié par l'auteur, qu'il fut permis de publier un volume conforme aux v?ux du poète, tant du point de vue de la mise en page que de l?illustration de l??uvre, et, par ses variantes, qu'il s'agisse de ratures ou d'ajouts, d'apprécier son travail de création. «D'un caractère formel novateur, d'une esthétique remarquable, et d'une valeur littéraire inestimable, ce manuscrit peut être à juste titre considéré comme une véritable ?uvre d'art, influencée par les motifs religieux du Moyen Âge et sa mystique». En 1862, Charles Baudelaire expliqua, dans sa lettre-dédicace à Arsène Houssaye du Spleen de Paris:«J'ai une petite confession à vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit, d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas tous les droits à être appelé fameux?) que l'idée m'est venue de tenter quelque chose d'analogue, et d'appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d'une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu'il avait appliqué à la peinture de la vie ancienne, si étrangement pittoresque.» Par ces lignes, Baudelaire a contribué à attribuer la paternité du poème en prose à Bertrand, que d'autres auteurs donnent plutôt à Maurice de Guérin. C'est lui, de même, qui décida Charles Asselineau à réimprimer, avec Poulet-Malassis, Gaspard de la Nuit en 1868.Les Symbolistes achevèrent de faire passer Bertrand du statut de «petit romantique» à celui d'auteur culte: Auguste Villiers de l'Isle-Adam publia dès 1867 plusieurs pièces de Gaspard dans sa Revue des lettres et des arts ; Stéphane Mallarmé témoigna toute sa vie d'une grande révérence à l'égard de cet auteur, qu'il avait découvert à vingt ans; Jean Moréas poussa son admiration jusqu'à regretter que Verlaine ne l'ait pas inclus parmi ses «poètes maudits». Autre figure du monde poétique français de la seconde moitié du xixesiècle, Théodore de Banville cita, dans sa préface de La Lanterne magique (1883), Bertrand et Baudelaire comme ses modèles. Toutefois, la reconnaissance de son ?uvre n'intervint qu'au xxesiècle. C'est Max Jacob qui, après Baudelaire, contribua le plus à attirer l'attention sur Bertrand, qu'il présenta comme l'inventeur du poème en prose. Par la suite, les surréalistes contribuèrent largement à la popularité de Bertrand, décrit comme un «poète cabalistique». André Breton le qualifia ainsi dans son Manifeste du Surréalisme (1924) de «surréaliste dans le passé».Maurice Ravel mit en musique, pour le piano, les poèmes Ondine, Le gibet et surtout Scarbo, pièce de virtuosité unique (Gaspard de la nuit, 1908). Carteret IV, Le Trésor du bibliophile / Illustrés modernes, p. 71 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 506 - Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 297. Dos légerement ridé. Rousseurs sur les plats ; très rares dans le texte. Nonobstant, très belle condition. Exemplaire non coupé. Bulletin de souscription conservé.<